«Дэвид Локк, журналист и писатель, скоропостижно скончался во вторник в сахарской части Африки. Ему было 37 лет. Он родился в Лондоне, но вырос и получил образование в США, где окончил Колумбийский университет. В 1958 году вернулся в Соединённое королевство, затем поступил на службу в брюссельское отделение агентства „Рейтер“. В 1962 году был направлен в Конго и стал печатать репортажи в „The Sunday Times“. Освещение им событий в Катанге принесло ему премию Делани за 1963 год. Впоследствии он долго работал в аналитической программе Би-Би-Си „Панорама“, продолжая в то же время публиковаться в британских и американских газетах. На момент смерти он работал над документальным телефильмом о постколониальной Африке. <...> В 1960 году он женился на Рэйчел Хамильтон. После него остались вдова и приёмный сын Люк». (официальный текст некролога из лондонской прессы)

«Профессия: репортёр» (англ. «The Passenger») — последний фильм из англоязычной трилогии Микеланджело Антониони, снятой в рамках контракта с итальянским кинопродюсером Карло Понти под эгидой американской компании «Metro-Goldwyn-Mayer». Антониони новаторским киноязыком рассказывает историю неудовлетворённого своей жизнью журналиста, пожелавшего стать «невидимкой» в тщетной попытке обрести свободу от обязательств, от неясной ответственности, от самого себя. Заигрывая со слепым случаем, герой не отдаёт себе полный отчёт в том, готов ли к действительным переменам.

... Дэвид Локк (Джек Николсон) — известный лондонский телерепортёр. Вот уже три года, как он командирован в сердце Сахары, чтобы снять документальный фильм о повстанцах, ведущих борьбу с местным диктатором, а работе не видно конца. Герой чувствует, что увязает всё глубже и глубже, переставая различать цвета, утрачивая из виду всякую цель. Однажды его автомобиль в буквальном смысле вязнет в песках, а проводник куда-то исчезает. Локк остаётся один на один с самим собой посреди бескрайней пустыни. Поначалу он пробует откапывать машину, но вскоре с остервенением ударяет лопаткой по колесу. Вскидывая руки в знак тяжкой экзистенциальной муки, Локк кричит в небо, что ему на всё наплевать («All right, I don’t care!..»). Под палящим солнцем вскрывается его внутреннее состояние — тяжелейшая депрессия, замешанная на профессиональном выгорании и на житейском разочаровании в целом.

Неожиданно судьба даёт ему шанс начать новую жизнь, порвать со старыми привязанностями, выйти из порочного круга повседневного существования. В захолустной гостинице, куда пешком пришёл измученный, изнывающий от нестерпимой жары репортёр, он обнаруживает труп своего соседа — некоего Дэвида Робертсона. Днём ранее он отрекомендовался Локку как предприниматель без семьи и друзей, бесцельно путешествующий по миру. Из-за сходства роста, веса, возраста и черт лица местные жители путают их друг с другом, поэтому, переклеив фотографии в паспортах и надев голубую рубашку Робертсона, Локк с лёгкостью убеждает всех в том, что покойный — это он сам.

Локку представляется, что отныне он свободен от профессиональных и семейных обязательств. В конце концов, «люди исчезают всякий раз, выходя из комнаты» — рассуждает он. Сложнее всего понять, до какой степени дела и обязательства покойного должны стать его собственными. В целях конспирации новоиспечённый Робертсон надевает солнцезащитные очки, приклеивает накладные усы и возвращается в Лондон. Там он с интересом знакомится с газетным некрологом по случаю собственной смерти, забирает из дома некоторые вещи и видит записку, адресованную его жене Рэйчел её любовником. Между тем сама Рэйчел посещает телестудию, где коллега Локка по фамилии Найт готовит биографический фильм о покойном. На рабочем экране мелькают материалы, отснятые самим Локком в разных странах: калейдоскоп лиц, всевозможных цветов, ландшафтов. В ходе одного из интервью приглашённый гость внезапно разворачивает камеру и направляет объектив на самого Локка со словами: «Мои ответы гораздо меньше говорят обо мне, чем Ваши вопросы говорят о Вас. Давайте сменим фокус!..»

Вакуум в своей странной жизни Дэвид Локк заполняет интересом к жизни двойника. Записная книжка Робертсона, ключ от мюнхенской камеры хранения, билеты на самолёты до Мюнхена и Барселоны — вот что предопределяет его дальнейший маршрут. В камере хранения он обнаруживает папку с чертежами различных видов вооружения — явное указание на то, что Робертсон занимался нелегальными поставками оружия африканским повстанцам из Объединённого Фронта «Освобождение». Их представители, приняв Локка за Робертсона, выслеживают его в одной из мюнхенских церквей, где передают ему крупный аванс в счёт предстоящей поставки. Вскоре после этого их задерживают агенты африканского правительства.

Следующей мишенью должен стать сам Робертсон.

Судьба начинает затягивать узел на шее беглого репортёра. Он тщетно ждёт появления контрагентов в Барселоне, где была назначена Робертсоном следующая встреча. Вместо них в Испанию прибывает Найт, чтобы поговорить с предполагаемым Робертсоном как с последним человеком, который видел Дэвида Локка живым. В то же время жена Локка, Рэйчел, получив из Африки вещи покойного, обнаруживает подлог в паспорте и начинает понимать, что её муж, скорее всего, жив. Объединив силы с испанской полицией, она спешит по его следу, чтобы предупредить о грозящей ему крупной опасности. Но даже когда сообщение достигает адресата, Локк пропускает его мимо ушей.

Выбор сделан. Колесо судьбы не повернуть вспять.

В Барселоне, в знаменитом Дворце Гуэля, бывший репортёр встречает студентку архитектурного вуза, которую прежде бегло видел в Лондоне. Девушка, похоже, не имеет определённого занятия, как и он сам. Она охотно сопровождает его на машине в путешествии в глубь Испании. По дороге они становятся всё ближе друг к другу, выдавая себя за мужа и жену. Их объединяет не только символическое упоение свободой: более всего их влечёт неосведомлённость друг о друге, ведь Локк не знает даже имени своей спутницы. После вереницы столкновений с полицией и нескольких погонь беглецы, лишившись автомобиля, продолжают двигаться на юг на попутном транспорте. Предложив девушке ждать его в Танжере, Локк заезжает в город Осуна близ Севильи, который также помечен в записной книжке. Девушка уверенно настаивает на том, чтобы он не отклонялся от маршрута, намеченного Робертсоном: «По крайней мере, он верил во что-то!..»

... Остановившись в местной гостинице, Локк обнаруживает там «миссис Робертсон» — под этим именем зарегистрировалась девушка. В номере он рассказывает ей одну историю: «Я знал слепого человека. Когда ему было около сорока лет, ему сделали операцию, и зрение вернулось. Поначалу он был счастлив, очень... Лица, цвета, ландшафты... Но потом всё стало меняться. Мир оказался гораздо беднее, чем он представлял. Никто никогда не говорил этому человеку, как много в мире грязи и уродства. Он замечал уродство повсюду... Когда он был слеп, он легко переходил улицу один, с палочкой. Обретя зрение, он начал бояться. Ему пришлось жить во тьме страха. Он перестал покидать свою комнату. А через три года он покончил с собой».

Девушка обнимает его так, будто он стоит на краю пропасти, и не в её силах удержать его от падения, как бы она ни старалась.

По просьбе Локка, она уходит.

Оставив Локка одного в номере, камера оператора на протяжении нескольких томительных минут бесстрастно фиксирует события на пыльной площади, включая прибытие автомобиля с двумя агентами африканского правительства. После них к гостинице подъезжает машина с полицейскими, которых сопровождает Рэйчел. Все устремляются в номер репортёра и находят его застреленным.

В ответ на расспросы девушка отвечает, что знала этого человека. Жена Локка, глядя в мёртвое, чужое лицо мужчины, отрицает знакомство с ним.

РЕКОМЕНДУЕМ К ПРОСМОТРУ Х/Ф «ПРОФЕССИЯ: РЕПОРТЁР»:

https://rezka.ag/films/drama/10029-professiya-reporter-1975.html