«Ангелы с железными зубами» — американская историческая драма 2004-го года режиссёра Кати фон Гарнье. В актёрском ансамбле: Хилари Суонк (в роли лидера суфражисток Элис Пол), Фрэнсис О’Коннор (в роли активистки Люси Бёрнс), Джулия Ормонд (в роли Инес Милхолланд) и Анджелика Хьюстон (в роли Кэрри Чепмен Кэтт). Фильм получил признание критиков после премьеры на кинофестивале «Сандэнс» в 2004 году.

«... Вы просите меня объясниться? Интересно, а что нужно объяснять? Всё и так должно быть ясно. Загляните в своё сердце: клянусь, моё ничем не отличается! Вы хотите заниматься профессией, в которой сможете зарабатывать на жизнь — как и я! Вы хотите иметь средства самовыражения, способы удовлетворять личные амбиции — как и я! Вы хотите иметь голос в правительстве, которое вами руководит, — как и я! Что же здесь нужно объяснять?..» (Элис Пол).

Картина посвящена американскому женскому избирательному движению 1910-х годов и повествует о лидерах суфражисток Элис Пол и Люси Бёрнс, которые использовали эффективные ненасильственные стратегии, тактики и диалоги, чтобы произвести революцию в американской феминистской организации и, в конце концов, предоставить женщинам право голоса.

Фильм вышел в прокат в США 15-го февраля 2004-го года.

По содержанию картины, Элис Пол и Люси Бёрнс возвращаются из Англии, где они познакомились в Женском социально-политическом союзе (WSPU), основанном лидером радикальных суфражисток Эммелин Панкхёрст и возглавляемом её дочерью Кристабель Панкхёрст. Будучи студенткой колледжа, Пол участвовала в акциях за женское избирательное право, организованных семьёй Панкхёрст; в то время она была тесно связана со скандальной радикальной кампанией, в ходе которой члены WSPU оскорбляли членов парламента, плевали в полицейских и совершали поджоги. По возвращении в Америку методы достижения целей были ею тщательно пересмотрены. Чтобы добиться разрешения на участие женщин в избирательном процессе в Соединённых Штатах, Элис Пол стала пионером ненасильственного гражданского неповиновения.

Пол и Бёрнс представляют Национальной американской женской суфражистской ассоциации (NAWSA) план проведения кампании непосредственно в Вашингтоне за предоставление женщинам общенационального права голоса. Обе они сознают, что в глазах давних лидеров суфражистского движения Америки их идеи слишком дерзки и решительны, особенно для консервативной Кэрри Чепмен Кэтт (Анджелика Хьюстон), тем не менее им всё же предоставляют возможность возглавить комитет Конгресса NAWSA в округе Колумбия. Они начинают с организации Шествия за женское избирательное право накануне инаугурации президента Вудро Вильсона в марте 1913-го года. Это был продуманный политический ход с целью продемонстрировать властям организованную силу женщин и показать, что они не отступят и будут продолжать добиваться своего при администрации Вильсона.

Собирая пожертвования в художественной галерее, Элис Пол энергично убеждает адвоката по трудовому праву Инес Милхолланд (Джулия Ормонд) возглавить парад на белом коне, будучи облачённой в белое. Позже этот заметный образ послужил символом движения за избирательное право. Расположение Инес Милхолланд в начале парада также было стратегическим ходом: Пол понимала, что броская красота Милхолланд привлечёт внимание средств массовой информации и новых последователей. Одним из спорных моментов было отсутствие цветных женщин бок о бок с белыми суфражистками: хотя Элис Пол никогда не возражала против того, чтобы афроамериканки также получили право голоса, она запретила им маршировать вместе с белыми, позволив идти в конце парада с колонной мужчин (чтобы «не злить южных демократов и активистов»). Парад быстро перерос в хаос из-за бурной реакции толпы и отсутствия поддержки со стороны местной полиции. Полиция округа Колумбия вообще мало что сделала, чтобы помочь суфражисткам, однако женщинам помогали Национальная гвардия Массачусетса, Национальная гвардия Пенсильвании и учащиеся из Сельскохозяйственного колледжа Мэриленда, которые создали живой барьер, защищающий женщин от разъярённой толпы.

... Элис Пол знакомится с политическим карикатуристом из вашингтонской газеты Беном Вайсманом (единственным вымышленным персонажем в фильме), и в их отношениях буквально с первых минут прослеживаются намёки на романтический подтекст. Элис просит Вайсмана использовать его связи в мире журналистики, чтобы поддержать движение за избирательное право женщин. После разногласий по поводу сбора и распределения средств Элис Пол и Люси Бёрнс вынуждены покинуть NAWSA, чтобы в 1916 году основать Национальную женскую партию (NWP). Тактика партии включала демонстрации, парады, массовые митинги, пикеты и голодовки. Все предпринятые действия освещались в публикациях еженедельной газеты «Суфражистки».

Дальнейшие конфликты внутри движения описываются на примере критики лидерами NAWSA тактики NWP, например, протестов против политики администрации Вильсона и постоянных пикетов у ворот Белого дома в рамках акции «Молчаливые стражи». Со вступлением Соединённых Штатов Америки в Первую мировую войну отношения между американским правительством и протестующими женщинами из NWP всё более обостряются; многие женщины подвергаются аресту за свои действия и голословно обвиняются в «препятствовании дорожному движению».

По приговору суда, арестованных женщин отправляют в работный дом Оккокуан в Виргинии сроком на 60 дней. Несмотря на жестокое обращение и постоянное запугивание, Элис Пол и её соратницы объявляют протестную голодовку, во время которой наёмные охранники насильно кормят их молоком и сырыми яйцами. Процедура производится без присутствия врачей и без дальнейшего медицинского обследования. Пол, как зачинщицу беспорядков, содержат в психиатрическом отделении больницы в антисанитарных условиях. Суфражисткам не разрешают встречаться с родственниками или адвокатами, пока (вымышленный) сенатор США Том Лейтон не навещает свою жену Эмили, одну из заключённых. Новости о вопиюще грубом обращении с арестованными женщинами просачиваются в СМИ после того, как Эмили тайно передаёт письмо мужу при встрече. Из опасений широкого международного скандала, Элис Пол, Люси Бёрнс и других женщин освобождают.

Давление на президента Вудро Вильсона усиливается, поскольку NAWSA присоединяется к призыву NWP принять Девятнадцатую поправку к Конституции США. В конце концов, Вильсон уступает, чтобы избежать упрёков мирового сообщества в намеренном отказе в благах демократии половине населения США. Во время ратификации поправки Гарри Т. Бёрнс, член законодательного собрания Теннесси, в последнюю минуту получает телеграмму от своей матери, резко меняет голос — и поправка принимается.

Это историческое событие произошло 18-го августа 1920-го года. В 1922 году Девятнадцатая поправка была оспорена в Верховном суде США, который, однако, единогласным решением отклонил иск и подтвердил, что данная поправка является частью Конституции США.

Многие политики опасались появления серьёзных женских блоков, способных одержать победу на выборах. В Конгрессе стали принимать законы, обеспечивающие социальные гарантии женщинам, однако женских политических партий в Америке не возникало до 1950-х годов.

... Название фильма — «Ангелы с железными зубами» — связано с именем члена Палаты представителей Массачусетса Джозефа Уолша, который в 1917 году выступил против создания комитета по женскому избирательному праву. Уолш считал, что это будет означать уступку «ворчанию ангелов с железными зубами», и, в частности, называл «Молчаливых стражей» «сбитыми с толку, обманутыми существами в коротких юбках и с короткими волосами». Использование железа, удерживающего челюсти женщин, которых принудительно кормят после объявленной голодовки в работном доме, является важной сюжетной деталью фильма.

Как уже было упомянуто, вымышленные персонажи фильма — карикатурист Бен Вайсман, его маленький сын, Эмили Лейтон и сенатор Том Лейтон. Остальные герои в той или иной мере соответствуют историческим прототипам.

Кинокритик Ричард Ропер дал картине положительную рецензию, написав: «Ангелы с железными зубами» — важный урок истории, рассказанный в свежей и яркой манере«. Скотт Фоундас из «Variety» прокомментировал так: «Звёздная суфражистская драма HBO „Ангелы с железными зубами“ берётся за достойную историческую тему, а затем надеется, что благородных намерений будет вполне достаточно, чтобы одержать победу. Увы, этому болтливому мелодраматическому обзору зарождения равноправия женщин в Америке такая удача не улыбнулась. Приукрашенный комично анахроничным использованием музыки того времени в саундтреке и броскими монтажными сценами в стиле MTV, фильм тщетно пытается — но в конечном итоге терпит неудачу! — обмануть своё предназначение стать конвейерным фильмом недели».

Роберт Парди из «TV Guide» дал фильму неоднозначную рецензию: «Все элементы великолепного фильма о первых днях борьбы за права женщин присутствуют, но использование режиссёром Катей фон Гарнье отвлекающих кинематографических трюков и резко современной музыки плохо вписывается в обстановку той эпохи... Обладая безупречной физической постановкой, фон Гарнье искажает эпическую историю музыкой, которая уместна в туре Lilith Fair; иногда кажется, что она и её сценаристы задумали борьбу за женское избирательное право как версию „Секса в большом городе“ 1912 года. Только когда анахронизмы, наконец, стихают в последней трети фильма, трогательная суть раскрывается».

Историки критиковали фильм по нескольким причинам. Режиссёр Катя фон Гарнье создала саундтрек XXI века и переделала образы суфражисток начала XX века в образы феминисток «третьей волны», более знакомые современной публике. Изображение сексуальности Элис Пол в фильме не имело под собой никакой исторической основы: Пол была всецело предана идее завоевания избирательного права для женщин. Нет никаких фактических доказательств того, что у неё были интимные сексуальные отношения с кем-либо из мужчин или женщин. В фильме даже появляется вымышленный персонаж, изображающий возлюбленного Элис Пол, однако это гораздо больше говорит о том, что Пол всерьёз нуждалась в помощи журналиста, чтобы привлечь внимание к своей активистской кампании. Стоит отметить, что в действительности Элис Пол и сама являлась талантливым публицистом.

В фильме также показано, как Элис Пол с улыбкой приветствует Иду Б. Уэллс-Барнетт, когда та присоединяется к Шествию 1913-го года прямо из толпы зрителей по пути следования. В реальности этого не происходило, и, возможно, режиссёр таким образом попыталась смягчить расистский подтекст мероприятия. Согласно сохранившимся сведениям, Элис Пол шла в составе студенческой секции в своей шапочке и мантии, а не с делегацией Иллинойса, к которой присоединилась Уэллс-Барнетт. Ида Б. Уэллс-Барнетт прошла маршем вместе с двумя белыми женщинами из Иллинойса, которые поддержали её право идти вместе с делегацией штата — Белл Сквайр и Вирджинией Брукс.

... Элис Стоукс Пол в 1929 году поселилась в доме, купленном Альвой Белмонт (известной фигурой движения суфражисток, обладательницей крупного состояния), расположенном по соседству с Капитолийским холмом, Вашингтон. В наши дни этот Дом известен как «Дом-музей Сьюэлл — Белмонт». До самой своей смерти в 1977 году Элис Пол участвовала в борьбе за демократические права американских женщин.

Источник:

https://en.wikipedia.org/wiki/Iron_Jawed_Angels

РЕКОМЕНДУЕМ К ПРОСМОТРУ Х/Ф «АНГЕЛЫ С ЖЕЛЕЗНЫМИ ЗУБАМИ»:

https://filmix.my/film/drama/96253-v-angely-s-zheleznymi-zubami-iron-jawed-angels-2004.html